Filmin reune a Dreyer, Kubrick y Coppola en una misma sala virtual de clasicos

A veces uno entra a una plataforma de streaming y lo recibe ese zumbido familiar del cine, esa sensacion de que alguien abrio un cajon de VHS y los puso a todos juntos en una misma repisa digital. Eso es lo que pasa cuando uno se cruza con la nueva seleccion clasica de Filmin: de golpe conviven Carl Theodor Dreyer, Stanley Kubrick y Francis Ford Coppola como si fueran vecinos del mismo pasillo, y el desafio es decidir por donde empezar a caminar.

La plataforma armo un recorrido que va de los dramas judiciales a las sátiras politicas, de la comedia muda al cine negro, pasando por el western y la ciencia ficcion europea. Tres peliculas funcionan como las puertas mas amigables para asomarse al resto del catalogo, y cada una abre a un mundo distinto.

Un juicio historico filmado con el alma en la cara

La pasion de Juana de Arco, que el cine vio nacer en 1928 de la mano del danes Carl Theodor Dreyer, sigue siendo una experiencia que no se parece a casi nada. La historia de la joven francesa juzgada por hereje esta contada casi en tiempo real, en planos y mas planos sobre los rostros de sus interpretes. Maria Falconetti carga el peso de la pelicula con una actuacion que se mide en milimetros, acompanada por Eugene Silvain, Maurice Schutz, Michel Simon y un Antonin Artaud que ya asomaba como presencia inquietante fuera de la pantalla. Es cine de rostros, del sudor, del temblor, de la mirada baja antes de la sentencia.

Cuando la risa habla del fin del mundo

Del juicio pasamos al absurdo, y no hay mejor puente que esa comedia disfrazada de pesadilla que es ¿Telefono rojo? Volamos hacia Moscu, que Kubrick estreno en 1964 en pleno corazon de la Guerra Fria. La pregunta que plantea es de las que dan vertigo: que pasa si un general chiflado desata una hecatombe nuclear y nadie puede frenarlo. Lo notable es que Kubrick no se la toma como tragedia sino como sátira afiladisima, y se da el lujo de juntar a Peter Sellers, George C. Scott, Sterling Hayden, James Earl Jones y Keenan Wynn para hacerla creible y descabellada al mismo tiempo.

La familia, el poder y un pais que se cocina a fuego lento

Para cerrar el triangulo, El padrino se planta como la cita inevitable con Francis Ford Coppola, rodada en 1972 y convertida en una de las peliculas que cambiaron para siempre la manera de contar el crimen organizado. Elenco de los que cuesta creer que coexistieron en un mismo rodaje: Marlon Brando como el patriarca, Al Pacino en el papel que lo volvio leyenda, Robert Duvall, James Caan y una Diane Keaton que aporta la mirada de outsider sobre una familia que se cocina a fuego lento, entre negocios oscuros y un sueño americano siempre a punto de romperse.

Aunque la seleccion incluye mucho mas, conviene saber que el catalogo tambien se abre a Buster Keaton con una comedia donde lo fantastico se cruza con el gag visual, y a Fritz Lang con una pieza de ciencia ficcion emparentada con el expresionismo aleman. Para los amantes del suspenso, la propuesta llega de la mano de Ida Lupino, con una pelicula de apenas 71 minutos que concentra toda la tension dentro de un automovil y deja al espectador sin aire.

• La pasion de Juana de Arco (1928), de Carl Theodor Dreyer: drama judicial con rostros que pesan mas que las palabras.
• Telefono rojo? Volamos hacia Moscu (1964), de Stanley Kubrick: sátira sobre el miedo nuclear con elenco coral.
• El padrino (1972), de Francis Ford Coppola: el sueño americano contado desde el corazon de una familia mafiosa.
• Buster Keaton con una comedia con elementos fantasticos, para reirse en blanco y negro.
• Fritz Lang y una pieza de ciencia ficcion ligada al expresionismo aleman, para los que buscan raices del genero.
• Ida Lupino y un suspenso de 71 minutos que ocurre casi entero adentro de un auto.

Uno se queda con la sensacion de que este tipo de selecciones funcionan como esa mesa larga donde conviven vecinos de distintas epocas: cada uno con su plato, su vino y su historia, y a uno le termina pasando lo de siempre, que termina pidiendo una copa mas y prometiendose volver. La pregunta que queda dando vueltas es simple y un poco tramposa, del tipo de las que uno se hace un domingo a la tarde: si hay que elegir una sola pelicula clasica para volver a ver, ¿por cual de todas arranca uno la maraton?