Lo primero que uno siente al cruzar la puerta del Coliseo en la última función de Hairspray es ese perfume dulzón a pochoclo recién hecho que se mezcla con el maquillaje de escenario, y una euforia colectiva que contagia incluso a los más incrédulos. Fui a cubrir el cierre de temporada y, la verdad, me dejé llevar por esa energía que solo se construye cuando el público repite la función una y otra vez hasta convertirla en fenómeno. Esa misma energía, traducida en números, fue la que volvió a poner a Hairspray en lo más alto del ranking semanal de la Asociación Argentina de Empresarios Teatrales (Aadet), que reúne a productores y dueños de salas del circuito comercial porteño.

El musical que tiene como protagonistas a Damián Betular, Alejandra Radano y Sofía Morandi cerró su temporada 2026 con ese primer puesto y volverá recién en marzo del año próximo, según confirmó la Asociación en su relevamiento habitual. La pregunta obligada que sobrevuela la semana es a qué se debió este empuje final: si al boca en boca, al tirón de los elencos o a la suma de todo eso que hace que un espectáculo termine como empezó, con la sala llena y la gente cantando al salir.

El podio y los nombres fuertes de la semana

• Hairspray, con Damián Betular, Alejandra Radano y Sofía Morandi, en el primer lugar. Se despidió de la temporada 2026 y volverá en marzo.
• Sottovoce, con Fernán Mirás, Carla Peterson, Adrián Suar y Lorena Vega, en el segundo puesto.
• Desde el jardín, con Guillermo Francella, completó el podio en el Metropolitan, una sala de menor capacidad que el Coliseo y El Nacional, donde se presentan los dos primeros títulos.
• Rocky, con Nicolás Vázquez y Dai Fernández, en el Lola Membrives, y Una navidad de mierda, con Verónica Llinás, Alejo García Pintos, Anita Gutiérrez y Tomás Fonzi, en el Premier, cerraron el top cinco.

Como periodista, pero sobre todo como espectadora, lo que más me llamó la atención es cómo se acomodan estos nombres en una grilla que cambia semana a semana. Las salas chicas tienen un techo de público que las grandes no tienen, y aun así Francella se las arregla para colarse entre producciones con elencos múltiples y escenarios mucho más amplios. Esa pulseada silenciosa entre capacidad de sala y poder de convocatoria suele definir los rankings tanto como la propia calidad artística, y esta semana lo dejó a la vista.

La sorpresa: una ficción filosófica en el noveno puesto

El dato que a mí, particularmente, me dio más ganas de sentarme en la butaca fue el de Mamá, soy un idiota, la propuesta del filósofo Darío Sztajnszrajber junto a la coreógrafa Leticia Mazur en el Teatro Politeama. Con apenas dos funciones en la semana, la obra se metió novena en el ranking y superó a La función que sale mal, que acumuló seis representaciones en el mismo período. La pieza está definida como una ficción filosófica que parte de una pérdida biográfica real, y ese cruce entre pensamiento, danza y autobiografía es el que la hace distinta en un circuito poblado de musicales y comedias.

Más abajo en la tabla aparecieron Berlín, Berlín, con Pablo Rago; Cuestión de género, con Moria Casán y Jorge Marrale, y Annie, con Lizy Tagliani, Miguel Ángel Rodríguez y Julieta Nair Calvo, todos con presencias sostenidas pero sin la potencia de los primeros puestos.

El cierre afuera del circuito comercial

Mientras el ranking de Aadet concentraba la atención del circuito comercial, hubo un cierre que también merece ser contado: Invasiones I, la ópera rock con Elena Roger en el Teatro San Martín, terminó su temporada el domingo con 88 funciones y la sala llena, según el relevamiento. Es un número que habla por sí solo y que recuerda que, más allá de la pulseada de los grandes elencos, hay propuestas por fuera del circuito que también construyen públicos propios a fuerza de talento y de riesgo.