La pulseada por la plata del cine: el INCAA defiende sus números y Dolores Fonzi describe un mapa con más sombras que luces

Volví del Festival de San Sebastián con la cabeza llena de conversaciones cruzadas, de esas que dejan un ruido de fondo difícil de sacarse de encima, parecido al aroma a café recién servido que todavía persiste en los pasillos de las funciones cerradas para prensa. Esa mezcla de optimismo y queja que se percibe cuando se habla del cine argentino en el extranjero se metió otra vez en la agenda local después de que el presidente del Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales, Carlos Pirovano, saliera a defender con números los recursos destinados al sector y la actriz y directora Dolores Fonzi describiera, casi en el mismo momento, un paisaje con más obstáculos que certezas para producir y sostener acuerdos con otros países, una pulseada que expone las dos caras de una misma discusión que la comunidad cinematográfica viene dando hace rato y que, según parece, no tiene resolución a la vista.

Los números que presentó el titular del INCAA

Pirovano sostuvo que el organismo destinó 25 millones de dólares a apoyos durante el año al que se refirió en la entrevista, frente a cinco millones de dólares en 2023, una comparación que, según su lectura, muestra que los recursos se multiplicaron por cinco y que desmiente de raíz la idea de que se haya interrumpido el acompañamiento económico al cine argentino, un punto sobre el que el propio funcionario insistió varias veces porque sabe que es la queja más repetida entre directores, productores y hasta actores.

• 155 estrenos nacionales contabilizados durante el período mencionado por Pirovano, de los cuales 30 corresponden a películas rodadas bajo la actual gestión del instituto.
• Apertura de nuevas convocatorias para acceder a líneas de financiamiento, en un intento del organismo por transparentar los mecanismos de asignación.
• Presencia de producciones argentinas en festivales internacionales como San Sebastián, Venecia y Cannes, según mencionó el funcionario.
• Acuerdo con Paraguay para tareas de desarrollo y producción cinematográfica, como parte de la estrategia de integración regional.
• Convenio con Brasil orientado a la coproducción bilateral entre ambos países, con el objetivo de compartir recursos y talentos.
• Acuerdo con Italia que contempla dos coproducciones en el marco de la cooperación bilateral entre el INCAA y entidades italianas.

En materia de subsidios, Pirovano explicó que se exige acreditar audiencia para acceder a los apoyos y vinculó ese requisito con la necesidad de que las películas efectivamente lleguen a los espectadores, un criterio que el funcionario presentó como una manera de ordenar el uso de fondos públicos en un contexto de recursos limitados y que, según dijo, busca evitar que el dinero se destine a proyectos sin proyección real de exhibición.

“Dependemos de las plataformas totalmente.”Dolores Fonzi, en su paso por el Festival de San Sebastián

Esa frase de Fonzi, pronunciada durante la presentación de la película Mis muertos tristes, condensa el planteo que la actriz y directora llevó a San Sebastián y que choca de frente con el optimismo de los números oficiales. Para ella, las posibilidades de colaboración con Francia, Bélgica y Alemania, que durante años contaron con la gestión del instituto, se habrían reducido de manera considerable, al punto de dejar al cine argentino en una situación de dependencia casi exclusiva respecto de las plataformas globales para conseguir financiamiento, una preocupación que no es nueva pero que la directora volvió a poner sobre la mesa con una crudeza que resonó en los pasillos del festival y que llegó hasta Buenos Aires para mezclarse con el anuncio de Pirovano, como dos voces de una misma canción que todavía no terminan de encontrarse.