La cacería que no terminó en el cine y ahora se cobra revancha en el streaming español

Lo confieso: cuando me senté a investigar esto todavía me resonaba el eco de una jarana chamamecera que había escuchado el domingo anterior, esa zamacueca triste de los pueblos ribereños que habla de cosas perdidas que, de tanto en tanto, vuelven sin que uno las busque. Y eso, miren qué casualidad, es exactamente lo que le pasó a Kraven the Hunter: una película que todos dimos por liquidada después de su paso deslucido por las salas y que, como esos amores que uno da por terminados, reapareció justo cuando uno menos lo esperaba. Lo concreto, y esto es lo que me interesa contarles con la mayor claridad posible porque sé que del otro lado hay gente que quiere entender bien de qué se trata, es que la aventura protagonizada por Aaron Taylor-Johnson acaba de aterrizar en el primer puesto del ranking de películas más vistas dentro del catálogo de Netflix en España, y eso después de haber cerrado, además, una etapa muy particular dentro de la industria.

Para ponerlos en contexto sin marearlos con datos que no vienen al caso: Kraven the Hunter pertenece a esa línea de películas que Sony armó alrededor de los villanos de Spider-Man, una movida que incluyó también a Morbius y a Madame Web, y que precisamente terminó con esta entrega, es decir que estamos funcionando ante el último coletazo de un experimento cinematográfico que la compañía ounidense decidió discontinuar. Les aclaro esto porque es importante para entender por qué esta producción tuvo, desde el vamos, una despedida bastante más silenciosa de lo que se esperaba para una súper producción de ese porte.

Los números que duelen y los números que sorprenden

Acá viene lo que a mí, particularmente, me llama la atención y me parece que vale la pena marcar con todas las letras, porque estamos hablando de un contraste bastante elocuente. Por un lado, la película se hizo con un presupuesto de 110 millones de dólares, una cifra que ya de por sí marca el rango de súper producción al que pertenecía. Por el otro, su recorrido por las salas de cine de prácticamente todo el mundo terminó juntando apenas 62 millones de dólares en recaudación global, un número que no solamente se quedó bastante por debajo de lo que costó hacerla sino que, además, la convirtió en la entrega menos taquillera de toda esa saga de villanos a la que pertenecía. Eso, y entonces, significa que cada peso invertido se transformó de vuelta en pérdida para los estudios, y eso es algo que en la industria se mira con mucha preocupación, se los aseguro.

Ahora bien, del otro lado de la misma moneda aparece el dato que cambia, al menos un poco, el panorama: el primer puesto en Netflix España. Acá quiero ser bien clara con ustedes para que no se preste a confusión, porque son dos instancias completamente distintas las que estamos comparando, y vale la pena marcarlo de una vez. Los 62 millones de dólares que mencioné antes reflejan lo que la película juntó vendiendo entradas en cines de todo el mundo, mientras que el primer puesto en el ranking de la plataforma señala otra cosa muy diferente, que es simplemente el lugar que alcanzó entre las opciones que ya están disponibles para los suscriptores que en España pagan mensualmente su acceso al servicio. O sea, yendo a lo práctico: el que la quiera ver a primera la puede ver sin pagar una entrada de cine adicional, y ese detalle, que parece menor, no lo es tanto cuando uno lo piensa bien, porque cambia por completo las reglas de la rueda.

• Kraven the Hunter se sitúa como el cierre del linaje cinematográfico de Sony dedicado a los villanos de Spider-Man, una saga que incluyó también a Madame Web y a Morbius.
• El filme se produjo con un presupuesto de 110 millones de dólares y alcanzó una recaudación mundial de 62 millones, la más baja de toda la línea.
• En Netflix España trepó al primer puesto del ranking de películas más vistas del catálogo, una instancia donde los suscriptores acceden sin costo extra.

A mí, particularmente, lo que más me interesa destacar acá, y se los digo con toda honestidad porque creo que es lo que vale la pena quedarse de todo esto, es la paradoja de fondo que deja esta película, porque estamos funcionando ante un caso bastante curioso: un título al que el público en las salas le dio la espalda de manera bastante clara, que cerró con pérdidas para el estudio que la produjo y que, sin embargo, encontró en el formato del streaming una segunda oportunidad que nadie había presupuestado. No estoy diciendo que esto la redima de los números que dejó en los cines, sería una locura de mi parte pretender algo así, pero sí estoy diciendo que el recorrido de esta película deja una enseñanza que a mí, como cronista de estos temas, me parece importante marcar: a veces el público necesita tiempo, a veces necesita otra ventana, a veces simplemente necesita que la entrada al espectáculo le salga más accesible para animarse, y eso, lejos de ser un reproche, es una realidad del consumo cultural de los tiempos que corren. Con Taylor-Johnson al frente y con este nuevo capítulo que se le abre en el catálogo español, Kraven the Hunter sigue dando que hablar, y eso es algo que, me parece, tampoco es menor.